这几年在电视上经常看到这件作品,很想知道这件作品出自哪位“大神”之手?后来打电话给《书法报》的好友,才知道这件作品的来龙去脉。 这位作者来自河南的邓州,他叫张志和,1958年生人,自幼喜爱书法,九岁在父母的辅导下,开始正规书法训练。那时候的人读书相对要晚一些,教育神经网络。
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在最近的一段时间里,我闲暇时在网络上漫游,偶然发现了一位令人惊讶的演员。她在各种场合展示她精湛的书法技艺,洒脱、飘逸,充满着大气磅礴的气息。尽管她是女性,却能通过她的字迹流露出一种强大的丈夫之气,这让我感到非常震惊。以前我只知道她的演技精湛,每个角色都深入人心等会说。
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zai zui jin de yi duan shi jian li , wo xian xia shi zai wang luo shang man you , ou ran fa xian le yi wei ling ren jing ya de yan yuan 。 ta zai ge zhong chang he zhan shi ta jing zhan de shu fa ji yi , sa tuo 、 piao yi , chong man zhe da qi bang bo de qi xi 。 jin guan ta shi nv xing , que neng tong guo ta de zi ji liu lu chu yi zhong qiang da de zhang fu zhi qi , zhe rang wo gan dao fei chang zhen jing 。 yi qian wo zhi zhi dao ta de yan ji jing zhan , mei ge jiao se dou shen ru ren xin deng hui shuo 。
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在古代,封建礼教虽然认为“女子无才便是德”,但真正出身名门的女子还是要接受上等的教育,而且大多琴棋书画样样精通。像东汉时期的文学家蔡邕之女蔡文姬,就堪称是我国第一位女书法家,她的楷书和行书都深得父亲真传。其实像蔡文姬一样擅长书法的女性并不少,比如清末皇帝光绪后面会介绍。
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也是从这时候开始崔显仁开始了他的书法练习之路。虽说是练习书法,但是崔显仁的被烧伤的手显然是无法握住毛笔的,所以他选择了使用粉笔。他的条件也不太好,没有纸可以来练字,所以他找来了一块胶合板,然后用黑墨水涂在上面写字,写一个字就擦一个字。在这样自己创造的不是很乐说完了。
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说到“字如其人”,大家总爱拿颜真卿和蔡京举例子。颜真卿顶天立地、刚正不阿的品格,与他雄浑端庄、宽博大气的“颜楷”相得益彰,被世人推崇,苏轼直言“诗至于杜子美,文至于韩退之,画至于吴道子,书至于颜鲁公,而古今之变,天下之能事尽矣”。 而面对蔡京书法,人们总要说“其字等会说。
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我们不妨通过诗文内容与书法,一窥此诗原貌和“抄经体”风采。从内容来说,首先的不同就在题目,敦煌遗书上此诗名为《惜罇空》而非《将进酒》。在具体的遣词造句上,我们可以发现目前的版本多进行了修饰,原版用词更“接地气”,也更加“语不惊人死不休”。 正文第一处不同,“..
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自古以来,“字如其人”“因人贵书”就一直存在,颜真卿的《祭侄文稿》《争座位帖》并不美,但因为气节感天动地,被历代文人推崇,现在还是台北故宫的至宝;岳飞并非专业书法家,但顶天立地的功业与性格,让人看到他的草书就觉得震撼,瞬间热血澎湃。 反之亦然,蔡京书法姿媚精熟,但好了吧!
题记:大才子都擅书法,相信这句话,在郭沫若身上也体现的淋漓尽致,郭沫若的书法自成一体,独步书坛,在书法史上,有着深远的影响,其题字作品很多,涉及范围也非常广,也是我们最常见的作品,其实,最精妙的书法作品,是郭沫若先生的书信,其书信难得一见,其上的字迹书写,才是其最高水平,有神经网络。
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题记:关注清朝历史的朋友,也一定关注了清朝文化,尤其是最有代表性的书法,在清朝,书法也是得到了长足的进步,这一点,在翁同龢身上体现的最为完美,他的书法才是清朝书法的最高峰,古今结合,融古出新,不愧为两朝帝师。 能够干两朝帝师的,恐怕也只有翁同龢做到了,这不仅是对他学识还有呢?
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