摘要：
舞台两侧看戏入门。筱文艳没有正式拜师，相信人人都是吾师。人称“无师之徒”。11岁登台演娃娃生，随之专攻文武青衣和花旦。学过昆曲，京剧，淮剧，徽剧，河北梆子，杂技等，她不仅唱淮剧，在徽淮同台时唱过徽剧，在京淮同台时唱过京剧。能文能武，戏路宽广，博采众长，形成了自己的风格。1936年名角谢长和到民乐戏院排戏，。...
舞台两侧看戏入门。筱文艳没有正式拜师，相信人人都是吾师。人称“无师之徒”。11岁登台演娃娃生，随之专攻文武青衣和花旦。学过昆曲，京剧，淮剧，徽剧，河北梆子，杂技等，她不仅唱淮剧，在徽淮同台时唱过徽剧，在京淮同台时唱过京剧。能文能武，戏路宽广，博采众长，形成了自己的风格。1936年名角谢长和到民乐戏院排戏，。
梆子戏的某些腔调中確有相似、相近之处。。造成含混不清的错觉。把豫剧说成梆子戏，或把梆子戏视为豫剧。直到建国后，由於戏剧音乐工作者的努力改进，定谱定腔，各按其剧种的本色而发展、探索，方使豫剧和梆子戏涇渭分明。 于林青. 音乐散论. 中国文联出版公司. 1987: 113. 豫剧，又叫河南梆子。
bang zi xi de mou xie qiang tiao zhong 確 you xiang si 、 xiang jin zhi chu 。 。 zao cheng han hun bu qing de cuo jiao 。 ba yu ju shuo cheng bang zi xi ， huo ba bang zi xi shi wei yu ju 。 zhi dao jian guo hou ， you yu xi ju yin le gong zuo zhe de nu li gai jin ， ding pu ding qiang ， ge an qi ju zhong de ben se er fa zhan 、 tan suo ， fang shi yu ju he bang zi xi 涇 wei fen ming 。 yu lin qing . yin le san lun . zhong guo wen lian chu ban gong si . 1 9 8 7 : 1 1 3 . yu ju ， you jiao he nan bang zi 。
京剧（又称京戏），北京旧称北平，因此在中华民国曾有一段时间又被称为平剧，是中国戏曲剧种之一。分布地以北京为中心，遍布全国。京剧在十九世纪中期融合了皖剧 和汉剧，并吸收了秦腔、昆曲、梆子、弋阳腔等艺术的优点，在北京形成的。京剧形成后在清朝宫廷内得到了空前的繁荣。京剧的腔调以西皮和二黄为主，主要用胡琴和锣鼓等伴奏，被视为中国国粹。。
璫之子。胡琴演奏家、作曲家、音乐教师、乐器工艺家，前高雄市国乐团乐团首席、国立台南艺术大学中国音乐学系专任副教授。能演奏坠胡、评剧板胡、豫剧板胡、河北梆子板胡、秦腔板胡、婺剧板胡、低音板胡、徽胡、软弓京胡、壳子弦、大广弦，並发明双千斤板胡。 自幼隨父学习二胡，1955年考进北京中央音乐学院少年班，在。
北管古路戏曲唱腔的音调高亢，且节奏流畅，从音乐风格上来看，与秦腔和河南梆子高亢特色有些近似，有关古路戏唱腔的源流常让人想起跟中国戏剧曲腔中的梆子腔，不过透过曲调的比较，无法找到北管古路戏与梆子腔系统戏曲之间的联系。梆子腔所属剧种有秦腔、山西梆子、河南梆子、河北梆子。透过梆子腔代表剧种秦腔的比较窥知一二。。
梆子腔得到很快的发展，它影响到山西的蒲州梆子、陕西的同州梆子、河北梆子、河南梆子。这种高亢、豪爽的梆子腔在北方各省经久不衰。晚清，由西皮和二黄两种基本曲调构成的皮黄腔，在北京初步形成，由此产生了影响遍及全国的京剧。 明清时期，器乐的发展表现为民间出现了多种器乐合奏的形式。如北京的智化寺管乐，河北。
《在中国大地上》，晓光词，士心曲，1991年央视春晚上由彭丽媛首唱。该曲音乐采用河北梆子及山东、河南地方曲调的音乐创作而成，歌曲内容描述了中国大地上一片丰收的兴旺景象和农民们喜气洋洋的欢畅情绪，讴歌了“改革开放”给中国带来的巨大变化。 音频歌词：人民网（页面存档备份，存于互联网档案馆） 音频歌词：新华音乐。
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1954年春节，唐诃到山西祁县采风，学到很多民间乐曲，以及晋中秧歌等等。此后，他用秧歌《洗衣计》中的一个基本曲调揉和了山西梆子以及河北定县秧歌谱写出女声合唱《在村外小河旁》，成为部队抒情歌曲，后来被推荐到1956年全国音乐周并获得好评，全国20余家报刊均刊登了这支歌，并且在朝鲜。
演，並邀请黄晓同、瞿春泉、唐峰、周东朝、张高翔等名家参与盛会。 2012年，新竹市政府与新竹青年国乐团办理第二届「竹堑国乐节」，邀请河北邯郸吹歌艺术团、山西晋城上党梆子演出团及新竹在地国乐团队匯演，並特邀张列、郭哲诚、郑立彬、王建民、王永德、閔惠芬、陈佐辉等两岸名家参与。。
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